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16首作品)，大量的作品表现的都是咏物、写景、咏史、怀古、节序、祝寿等内容题材，主体的历史思索、生命感悟成为《念奴娇》词作集中表达和抒写的思想情感。其二，传统的旖旅婉约的词风被突破，代之而起的是清旷豪放而略显悲凉的艺术风格。东坡的《念奴娇·赤壁怀古》不仅表现出对《念奴娇》这个词调本身所具有的艳丽风调的突破，而且更表现为对整个词史传统和词坛风尚的革新，即一改绮靡婉媚之调为豪放劲健之风。另外，宋苏辛派词人对苏词的接续以及对豪放词风的发展，也是从《念奴娇》调的创作入手的。其三，苏词昔时今日的双重时空结构被绝大多数同调词作接受和沿用，结构的转换同时带来了情感空间的拓展和审美内涵的应题深化。材料二：影响后世之有功的一面。至于其有过的一面，我以为主要当归过于其率易之笔及游戏之作。关于苏词之用笔率易之病，我以为，一则盖由于苏轼之才大，他人所千思百虑而不可得者，苏轼乃可以谈笑得之，故有时乃不免有率易之病；再则亦由于苏轼之性情超旷，遂尔不甚斤斤于形迹，故有时乃不免有脱略之处。这是造成苏词之有时不免率易之笔的两个重要原因。至于其好为游戏之作，至其所以然者，则我以为主要亦可归纳为二因：一则由于苏轼之性情坦易乐观，富有风趣，故好为游戏之作；再则也因为词之写作，在当时本来就未尝被视为严肃的作品。这可以说是造成苏词中多有游戏之作的两个主要原因以上我们所谈到的率易之笔与游戏之作两点，就苏词本身言之，本不过为大醇之小疵，未足深病。盖凡属天资赋属于超放一型之天才，其创作便常不免如长江大河之挟泥沙以俱下。古人有云“河海不择细流，故能就其深”。这一类天才之小疵与其大醇的飞扬博大之成就，常是结合而不可分的。而另一种人才，每当有所写作，必字斟句酌而后出，则虽无泥沙之渣，而往往也就难成为决滞之洪流矣。所以就苏轼本人而言，若将其小疵与大醇相较，则他的这些小的疵病，原是可以谅解的。只不过若就其对后世之影响而言，则有一些庸俗浅薄之辈，对苏词之佳处所在，往往并不能真正欣赏了解，而只能以浅拙之笔写一些粗率之作与游戏之辞，而自以为源于苏轼，则始作俑者，苏氏亦不能辞其答矣。（摘编自叶嘉莹《论苏轼词》）1.下列对材料一相关内容的理解和分析，不正确的一项是（3分）A.《念奴娇》词调的使用频率在唐宋时期居第五位，现存的618首同词调宋词作品中有两首为苏轼所作。B.苏轼《赤壁怀古》一词影响了之后《念奴娇》词调的创作，宋代词人步其原韵而作的和词多达23首。N现还2.根据材料内容，下列说法正确的一项是（3分）表现作只可能是出于社交应酬的需要。【高三第八次联考（月考）试卷·语文第2页（共8页）】