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3.根据材料内容，下列说法正确的一项是(8分)&/乙闲一意对于诗在中国文学发展中的地位和影响，微了经典性的论述：殊的处理办法，诗歌A“彩蝶纷飞百鸟儿唱，一弯碧水映晚霞”所展现的图景，与地主士大夫们所向往b赋、词、曲，是诗的支流，一部分散文，如赠序，碑志等，是诗的副产品，而小说和戏行。古典诗歌过去员剧又往往以各自不同的方式夹杂些诗。诗，不但支配了整个文学领域，还影响了造型也等于分了行。分才的牧歌化愿景类似。使语言中感性的因B材料二从时间角度，将中国的风景画与西方的风景画相比较，指出古代中国只艺术，它同化了绘画，又装饰了建筑（如楹联、春帖等）和许多工艺美术品。诗似乎也没有在第二个国度里，像它在这里发挥过的那样大的社会功能。跳跃感的，它有利于有风景画没有山水画。C.董源的圆转流动、范宽的静穆高远、王希孟的青春浪漫等均说明山水画创作者☑在这里，闻一多深刻地揭示出中国的文学史就是诗歌的演变的历史。所以，他说：“我日常的语言中所难以们这大半部文学史，实质上只是一部诗史。”钱穆在其《诗与剧》一文中也持这样的观点：的程度，那些为语法们从不体现现实风景。更有利于语言的飞写D.审美情趣和审美理想由自我转为自然，是画家通过对山水、树石、花鸟的抒写、古诗三百首为中国三千年来文学鼻祖，上自国家宗庙一切大典礼，下及民间婚丧喜庆，悲欢离合，尽纳入诗中…孔子日：“不学诗，无以言。”凡中国古人善言者，必具经历一个漫长的过看歌赞而直接反映的。诗味。其文亦如诗，唯每句不限字数，句尾不押韵，宜于诵，不宜歌。盖诗乐分而诗体诗中可以完全不用“4.山水画发展到近现代，其主题发生了怎样的变化？(12分)流为散文，如是而已…文越来越远，这就是答：0山闻一多的学生林庚继承了闻一多的新的诗学史观，并对此做了进一步的论述：歌语言的真正成熟。诗简直成了生活中的凭证，语言中的根据，它无处不在，它的特征渗透到整个文化(摘编之中去。中国的文化就是以诗歌传统为中心的文化，因此才真正成为诗的国度。材料三：上林庚认为中国是一个诗的国度，道出了中国文学发展的特点。诗的艺术精神、诗2019年7月275.如果学校要求你向来访的外国学者介绍中国山水画，结合上述材料，请你列出发言的艺术思维、诗的艺术语言对中国文学进行全面渗透和影响，以及它在中国人文化生野)看戏剧演出中的提纲。(12分)活中无所不在地流布，与其他国家比较起来，我们的确是一个诗的国度。而更为重要7/基于执导《原野1.2答：的是，他提出“中国的文化就是以诗歌传统为中心的文化”，引申开来，中国文学的传统能够面对世界，面对可以说是诗的传统、诗化传统。代的理解和现代人1.Cb中国戏曲同样也是中国文学诗化传统的产物，在中国戏曲发展中，诗歌融入其中乃在讲座上，马二、阅读下面的文字，完成6~10题。（51分)是必然的。从其戏曲文本、表演形态、戏剧结构到人物塑造，无不留下诗的烙印和影括焦菊隐、黄佐临材料一：6A响，即使戏由的唱念做打，也可视为戏曲动作的诗化。焦菊意先生为话剧【[对于中国文学的传统，学界有多种观点，以抒情传统说流传较广，但是由朱自清、(摘编自田本相《中国话剧和中国文学的诗化传统》)“戏刷是诗”的观念闻一多以及闻一多的弟子林庚所确立的新的诗学观念，并没有将中国文学的传统仅仅材料二：统之间的内在关联归结为抒情传统。他们认为中国文学的传统，是诗的传统或者说是诗化传统。诗歌作为语言的艺术，既不能舍弃语言，又不应被概念和逻辑性局限，这就要有特生的“中国戏剧的空·40·【24新·G3ZC·语文（四）一R-HAN】·41·【24新·G3ZC·语文（四）-R-HAIN】电·42·